近期，我院李立老师的《错位之思——“重写电影史”视域下的“电影文学性”论争》与《“地缘性”与“反地缘性”——对“地缘电影”研究的再思考》，焦垚楠老师的《沉浸、叙事与双重感知：多屏幕电影的技术与美学研究》三篇论文入选人大复印报刊资料。其中，《错位之思——“重写电影史”视域下的“电影文学性”论争》一文收录在202412刊期的“电影史”栏目；《“地缘性”与“反地缘性”——对“地缘电影”研究的再思考》《沉浸、叙事与双重感知：多屏幕电影的技术与美学研究》收录在202502刊期的“影视理论”栏目。
李立，艺术学博士，文艺学博士后，浙江传媒学院华策电影学院副研究员。
错位之思——“重写电影史”视域下的“电影文学性”论争
【摘 要】“电影文学性”论争是发生在新时期中国电影史上一场重要的理论论争。中国电影史对于该论争产生的原因、双方的理论诉求、具体的历史细节以及参与者的心态变化并未完全厘清，更未能从新时代出发思考这场论争的历史意义。“重写电影史”有必要重回历史现场，从论争的基本问题与论争者的心态角度思辨论争的种种细节，思考论争与时代之间所发生的“错位之思”。因为，“错位之思”不仅是新时期中国电影史中值得重视的历史经验，更是新时代中国电影研究再出发的起点。
“地缘性”与“反地缘性”——对“地缘电影”研究的再思考
【摘 要】近年来，“地缘电影”成为学术界热议的重要话题，对“地缘电影”的研究凸显了中国学者的主体性与原创性。作为一个不断阐发的学术概念，“地缘电影”在理论与实践上均存在着一定程度的断裂，“反地缘性”正是这种断裂性的显现。本文着力分析“地缘电影”在理论与实践中的断裂成因，注意到“地缘电影”的“反地缘性”特点：“反地缘性”不仅使得“地缘电影”的概念更为辩证、全面，也意味着应该以开放眼光看待“地缘电影”。
焦垚楠，电影学博士，浙江传媒学院华策电影学院讲师。
沉浸、叙事与双重感知：多屏幕电影的技术与美学研究
【摘 要】面对流媒体的竞争，影院不断革新电影的技术外观，以吸引观众回到影院，近些年ScreenX、ICE等多屏幕影院的出现，创造了一种具身化的观影体验，同时也匹配了人眼的视觉特性。银幕的扩展与互动，以空间蒙太奇延展了传统电影叙事的视角，以“同时性”构建了“联觉”美学，并让观众从静态转向动态，从“怀疑的悬置”过渡到双重在场的影像认知模式，最终使得观众的身体和意识与电影紧密联系在一起。
